Despre cartea Nașul de Mario Puzo. Nașul (romanul) Aureola de cult al adaptării cinematografice

Ryzhachkov Anatoly Alexandrovici 10/10/2019

Într-o zi, Mario Puzo stătea cu un prieten într-un restaurant când Frank Sinatra a intrat în cameră. Prietenul scriitorului s-a grăbit la celebrul cântăreț, l-a invitat la o masă și i-a prezentat autorul recentului publicat „Nașul”. El credea că două vedete americane de origine italiană ar fi încântați să se cunoască personal. Dar s-a dovedit a fi o jenă. Cântărețul l-a înjurat pe scriitor și l-a atacat cu pumnii. Era greu să previi o luptă.

De ce l-a supărat atât de mult autorul cărții „Nașul” pe Frank Sinatra? Se dovedește că a crezut că Puzo l-a scos după imaginea cântărețului Johnny Fontaine, crescut de Naș. Frank Sinatra, care s-a străduit să fie inclus în cele mai respectabile saloane ale țării, a fost foarte prejudiciat de conversațiile despre legăturile sale cu mulți lideri ai mafiei. Pe unii dintre ei îi cunoștea încă din copilărie și nu a rupt aceste legături chiar și atunci când acești oameni au devenit „nași”. A menținut o relație deosebit de strânsă cu șeful mafiei din Chicago, Sam Giancana. De aceea mulți cititori, și apoi cinefili, au văzut în Frank Sinatra un prototip al lui Johnny Fontane...

Cântărețul Johnny Fontaine este departe de singurul personaj din The Godfather ale cărui trăsături evocă asocieri cu oameni reali. Îmi amintesc când am văzut filmul cu același nume bazat pe roman, am fost surprins că Marlon Brando, care joacă rolul Nașului, vorbește cu o voce înăbușită, abia auzită. Se părea că Don Corleone, cel mai puternic dintre șefii mafiei, avea o voce care ar trebui să fie autoritară și sonoră. Dar autorul romanului menționează că Nașul avea o voce răgușită, iar actorul urmează doar descrierea scriitorului. Mai târziu, într-o biografie a lui Frank Costello, care a fost numit „prim-ministru al mafiei” timp de două decenii, din 1937 până în 1957, am citit că, după ce i s-a îndepărtat amigdalele, aproape că și-a pierdut vocea: de aici a venit acest detaliu. Acest detaliu este, de asemenea, interesant, deoarece în multe dintre trăsăturile caracterului și activităților sale, Don Corleone seamănă în primul rând cu Frank Costello. Ceea ce este deosebit de semnificativ este că Nașul, la fel ca „prim-ministrul” lumii interlope, a acordat o mare importanță consolidării legăturilor cu cercurile politice influente și ambii au avut mai mult succes în acest sens decât alți lideri mafioți. Sfârșitul călătoriei vieții lor a fost în mare măsură similar. După o tentativă de asasinat organizată de unul dintre liderii lumii interlope, Vito Genovese, care aspira să devină „șeful tuturor șefilor”, Frank Costello aproape că s-a retras din activitatea activă în conducerea mafiei și a început să se concentreze doar asupra personalului său. Afaceri. În același mod, Don Corleone, după ce a fost grav rănit, a început să transfere treptat conducerea treburilor „familiei” fiului său. Dar această asemănare, desigur, nu dă motive să considerăm Costello un prototip direct al lui Don Corleone. Genovese nu este așa, deși autorul i-a dat eroului său numele Don Vito - acesta era numele lui Genovese.

Uneori, Mario Puzo combină mai multe episoade din istoria mafiei într-unul cu mici modificări. Se știe că unul dintre viitorii regi ai crimei organizate, Charles („Lucky”) Luciano, l-a ademenit pe Masseria, care preluase puterea în mafie, la un restaurant, presupus pentru o conversație amicală. După ce a băut mult, Luciano s-a dus la toaletă. Între timp, oamenii lui au terminat Masseria. Când a sosit poliția, Luciano avea un alibi etanș. În roman, lucrurile se întâmplă puțin diferit. Fiul lui Corleone, Michael, invită la negocieri un reprezentant al „familiei” ostile. Nu au încredere în el, îl cercetează înainte de întâlnire. După o băutură solidă, Michael merge la toaletă, acest lucru nu ridică suspiciuni. Dar acolo, în spatele tancului, este ascuns un pistol. Întorcându-se, el împușcă pe inamicul direct și dispare.

Pot fi citate multe paralele similare. Dar, în ciuda tuturor acestor asemănări, Nașul nu este nicidecum o cronică fictivă a evenimentelor din viața mafiei. Multe dintre ele erau deja cunoscute de americani prin articole din ziare, cărți și filme, iar romanul nu ar fi stârnit cititorii rari. Mai mult, autorul schimbă uneori în timp evenimente binecunoscute din istoria mafiei. De exemplu, dosarele poliției arată că atât Masseria, cât și succesorul său, „șeful șefilor” Maranzano, au fost uciși în 1931. Romanul indică o altă dată - 1933. Este îndoielnic că Puzo a făcut o greșeală. Cel mai probabil, a făcut-o în mod deliberat, dorind să arate că a creat nu un documentar, ci o operă de artă. Schimbând data, părea să aibă dreptul de a schimba circumstanțele ambelor crime, pentru a le face participanții principali nu în oameni reali, ci în personajele romanului create de imaginația sa.

Secretul succesului fără precedent al Nașului, după părerea mea, constă în primul rând în îndepărtarea autorului de imaginea lumii interlope devenită canonică. Filmele și romanele prezentau de obicei mafia împușcăturilor: crime, jafuri, urmăriri, lupte cu poliția, ciocniri sângeroase între bande - și în acele rare momente în care împușcăturile s-au oprit, scene lirice. Scenele obișnuite sunt mahalalele din cartierele imigranților italieni, străzile marilor orașe. Nașul are și scene similare, descrise dinamic și emoțional. Dar succesul romanului a fost predeterminat de altceva: M. Puzo a acționat pentru prima dată ca un scriitor de zi cu zi al mafiei. El a introdus cititorul în lumea ei interioară, a arătat structura ierarhică a puterii, mecanismul decizional, legăturile secrete cu autoritățile, vama și vama. Scriitorul a făcut acest lucru cu atâta precizie și persuasiune artistică, încât mulți au simțit că M. Puzo a scris pe baza cunoștințelor personale cu viața crimei organizate. Însuși scriitorul a respins categoric această afirmație. Și nu există niciun motiv să nu-l crezi. Când a început să lucreze la roman, Au fost deja publicate zeci de cărți despre istoria mafiei specialiști precum Hank Messick, Burt Goldblatt, Fred Cook, Nicholas Gage și alții. Unii dintre ei nu numai că aveau acces la arhivele poliției, dar erau și familiarizați personal cu „nașii” mafiei. O sursă deosebit de importantă pentru autor ar putea fi lucrările sociologice publicate în anii '60(D. Cressidy, Theft of a Nation, New York, 1969 etc.), în care lumea interioară a mafiei, ascunsă de privirile indiscrete, viața de zi cu zi a „familiilor” sale - mari asociații criminale de imigranți din Italia, a fost explorat temeinic sistemul lor de valori și orientări de viață, idei despre datoria față de rude. Desigur, scriitorul a folosit și observații personale - anii copilăriei au fost petrecuți în cartierele din New York unde locuiau imigranții italieni.

Scriitorului i s-a reproșat nu numai că nu a condamnat violența comisă de mafie, ci și a simpatizat cu personajele principale ale romanului - membrii familiei lui Don Corleone. Această întrebare nu este inactivă. Vorbim despre locul mafiei în societatea americană și despre legăturile care există între ele. Cheia pentru înțelegerea poziției autorului este începutul romanului - o scenă într-un tribunal din New York, unde a fost audiat un caz despre doi tineri care au mutilat-o brutal pe fiica lui Amerigo Bonasera și au încercat să o abuzeze. Violatorii au fost lăsați liberi - au fost condamnați condiționat la trei ani de închisoare. Amărăciunea, indignarea și mânia îl umplu pe imigrantul italian Bonasera: „Fiica lui, tânără, drăguță, este încă în spital cu maxilarul rupt și aceste brute vor avea voie să hoinărească libere”. Și conchide - pentru dreptate trebuie să se încline în fața lui Don Corleone.

În dezvoltarea intrigii a romanului, episodul cu Amerigo Bonasera și fiica sa nu joacă aproape niciun rol. Poate fi ușor exclus din poveste. Dar scriitorul a considerat necesar să înceapă lucrarea cu el. Și la asta merită să ne gândim.

Bonasera îi spune lui Don Corleone, pe care anterior îl evitase, despre tragedia petrecută, despre nedreptatea flagrantă a procesului. Ca răspuns, Nașul îi ține o prelegere populară despre lumea în care trăiesc: „Credeai că America este un paradis. Ai deschis o afacere solidă, ai câștigat bani frumoși, ai decis că această lume este o locuință liniștită în care poți trăi și trăi pentru plăcerea ta. Nu te-ai obosit să te înconjurați de prieteni de încredere. Și de ce? Poliția te-a protejat, legea a păzit interesele tale - ce necazuri te-ar putea amenința pe tine și familia ta?

Don Corleone, care a învățat partea de dedesubt a lumii din jurul său, ipocrizia ei, legile ei crude, nu își refuză plăcerea de a ridiculiza în mod rău iluziile petiționarului naiv: „... nu ai de ce să te plângi. Judecătorul și-a dat verdictul. America și-a spus cuvântul... Risipești bani pe avocați, iar ei știu foarte bine că într-un fel sau altul te vor lăsa în frig. Luați în considerare verdictul judecătorului, iar acest judecător este corupt, ca ultima fată din complet. În toți acești ani, când ai nevoie de bani, te-ai dus la bancă, unde ți-au perceput dobânzi exorbitante...”

Acestea sunt condițiile socio-politice cu care se confruntă imigranții italieni - justiție nedreaptă, corupție a funcționarilor, tâlhari-funcționari în birourile băncilor.

Don Corleone îi instruiește pe unul dintre subalternii săi să dea aproximativ o lecție bandiților care au mutilat-o pe fiica lui Bonasera. Doi gangsteri îi transformă în „cotlete”. Violenţă? Dar este perceput ca un răspuns corect la nedreptatea instanței. Crima naște crimă, violența naște violență și are loc o reacție în lanț de fărădelege. Judecătorul eliberează infractorii care au mutilat-o pe fată. Oamenii lui Don Corleone se ocupă de ei, iar ofițerii de poliție mituiți le oferă posibilitatea de a efectua linșaj. Morala și legea rămân în afara sferei acțiunilor ambelor. Mai mult, acțiunile celor doi tineri și ale patronului lor, judecătorul, arată și mai imoral decât represaliile împotriva violatorilor, efectuate la ordinul Donului.

Ideea episodului este că violența este justificată, este adesea inevitabilă. Agențiile de aplicare a legii acționează împreună cu infractorii. Acestea sunt obiceiurile societății în care operează mafia. Și pentru a nu exista nicio îndoială cu privire la poziția autorului, el alege celebrele cuvinte ale lui Balzac ca epigrafe a romanului: „În spatele oricărei mari averi se află o crimă”. Și aceste crime rămân nepedepsite, pentru că puterea „marilor averi” se dovedește a fi mai puternică decât puterea legii.

Povestea lui Amerigo Bonasera nu face decât să introducă cititorii în lumea complexă a relațiilor dintre criminalitate și politică, dezvoltându-se la mai multe niveluri, inclusiv la cele foarte înalte. În primele pagini ale romanului aflăm că unul dintre patronii lui Don Corleone, aparent deloc dezinteresat, este membru al Senatului SUA. De asemenea, aflăm că „mașina justiției este complet în mâinile lui Don Corleone”. Și „conexiunile și influența în lumea politică valorează o duzină de regimuri”, adică echipe armate de mafioți.

Toate personajele principale ale romanului sunt imagini generalizate create de scriitor. Membrii familiei Corleone sunt atrași cu cea mai mare expresivitate artistică - șeful acesteia, fiii Santino (Sonny) și Michael, precum și consilierul don’s Tom Hagen, cântărețul Johnny Fontaine.

Fiul cel mare al lui Sonny este temperat, incontrolabil, prost educat și capabil de acțiuni imprudente. Fiul cel mic Michael este antipodul său, el este întruchiparea calculului sobru și a rezistenței de nezdruncinat, are experiență ca ofițer al armatei americane în timpul celui de-al Doilea Război Mondial, o înțelegere clară a rolului legăturilor politice ale mafiei. Sonny este mafia de ieri, Michael este liderul unui nou tip.

Cea mai colorată figură din roman este Nașul. Viața lui a reflectat istoria mafiei americane. La fel ca Luciano, Genovese, Costello, a început prin a participa la bande de stradă, apoi a creat un sindicat criminal care era implicat și în afaceri legale. Și, în cele din urmă, a încercat în mod repetat să dea mafiei un aspect modern, să elimine conflictele civile și să creeze corpul său de conducere. A fost primul dintre liderii mafiei care a înțeles că „timpul împușcăturilor și înjunghiilor a trecut. Este timpul să ne folosim inteligența și ingeniozitatea, deoarece suntem oameni de afaceri.”

Don Corleone și alți donatori și acoliții lor acționează, își comit crimele, având o acoperire de încredere. Nu întâmplător niciunul dintre ei nu ajunge în doc, cu atât mai puțin după gratii. Michael Corleone ucide un căpitan de poliție. Dar legăturile Nașului îl ajută să evite pedeapsa. Patronii de rang înalt ai șefilor mafiei, de fapt, sunt complici atât în ​​masacrele lor sângeroase, cât și în meseriile lor ilegale - de la conducerea bordelurilor până la organizarea jocurilor de noroc. Prin urmare, mafia nu arată deloc ca un fel de adunare de monștri imorali care sunt în afara societății. Dimpotrivă, ea face parte din această societate, legată de ea prin multe fire, inclusiv cu reprezentanți ai elitei sale politice. Așa că M. Puzo conduce cititorul la concluzia: fără un astfel de scut, mafia ar fi condamnată. Prin urmare, nu numai șefii sindicatelor criminale merită un verdict moral. Și, aparent, acesta este motivul pentru care atrocitățile mafioților înșiși nu trezesc din partea cititorilor o asemenea condamnare așa cum s-ar putea aștepta. Și uneori chiar te raportezi la unele dintre personajele romanului cu un sentiment de empatie. Aceștia operează în condiții în care nu forța legii predomină, ci legea forței și, mai ales, forța banilor. Dar nu au creat aceste ordine socio-politice... În plus, unele personaje, în special Nașul însuși, trezesc uneori chiar simpatie. Loialitatea lui față de obiceiurile patriarhale, uneori manifestată generozitate spirituală (a adăpostit adolescentul fără adăpost Tom Hagen), înțelepciunea sa naturală, prudenta calmă perspicace, capacitatea de a găsi îndrumări în apele furtunoase ale crimei organizate și ale politicii mari - toate acestea îl fac un om extraordinar. . Dar, firește, acesta nu este în niciun caz un erou pozitiv. După cum subliniază autorul, „nemilozitatea sa completă, nesocotirea totală pentru toate și orice fel de valori au trădat un om care nu onorează alte legi decât propria sa voință, niciun zeu în afară de el însuși”.

Apariția crimei organizate în Statele Unite în anii 20 și 30, la care Don Corleone a participat atât de activ, a fost un proces firesc. Nu există un consens între experții americani cu privire la motivele dezvoltării sale. În cartea sa „Gangs and the Mafia”, H. Messick spune că „crima organizată este un produs al accidentului istoric”. Unii cercetători susțin că mafia nu are deloc rădăcini adânci în societatea americană, este doar o consecință a mafiei italo-siciliene, cultivată artificial pe pământul american. Alți oameni de știință americani cred că crima organizată, carnea și oasele societății burgheze din SUA, s-a dezvoltat în adâncul ei, și nu într-un fel de vid. Nu ar fi înflorit atât de magnific dacă nu ar fi existat un climat favorabil pentru asta în Statele Unite. Potrivit acestor autori, cu mult înainte de apariția crimei organizate în Statele Unite, tradițiile antreprenoriatului prădător folosind mijloace criminale au luat contur și s-au dezvoltat acolo. Autorul unui celebru studiu al istoriei elitei monopoliste din SUA, F. Landberg, a subliniat că „crimele oamenilor de afaceri... sunt de obicei privite ca non-violente, plasându-i astfel pe acești acuzați cel puțin în ochii opiniei publice. cu un pas deasupra unor oameni de afaceri neortodocși precum Frank Nitti, Tony Accardo și Frank Costello (cunoscuți șefi ai mafiei din SUA - I.G.). Dar această distincție este clar falsă...” F. Landberg subliniază că mulți dintre cei mai mari oameni de afaceri „au un număr impresionant de încălcări ale legii în dosar și, în comparație cu activitățile lor ilegale, operațiunile mafiei și ale sindicatelor criminale par a fi o joacă de copii”.

Potrivit Camerei de Comerț din SUA, există aproximativ 800 de moduri diferite de a frauda consumatorii din bani. Corupția și frauda în rândul antreprenorilor au atins proporții atât de cunoscute, încât binecunoscutul personaj politic senatorul W. Prokemeyer a declarat alarmat: „Cel puțin o parte semnificativă a sectorului privat din Statele Unite este o casă de jocuri de noroc în care se joacă cărțile marcate - regi ai corupției, fanii comerțului ilegal și acei presiuni politice”.

Criminologul american W. Raccliss, observând că crima organizată se caracterizează printr-o tendință de unire, a făcut o paralelă cu corporațiile capitaliste: „Dorința organizațiilor criminale de a avea o putere nelimitată în domeniul lor corespunde tendințelor monopoliste din lumea afacerilor”. Amintiți-vă că Nașul a obținut un monopol la New York în comerțul cu ulei de măsline.

Și, în sfârșit, încă o dată despre legăturile dintre crima organizată și politică. Comisia Prezidențială (1967) a recunoscut că „crima organizată există datorită puterii pe care o dobândește pentru bani”, că „poate cheltui milioane de dolari corupând funcționarii”. Să ne amintim de Don Corleone. A „angajat un avocat excelent cu legături foarte bune în departamentul de poliție și justiție. A fost gândit și stabilit un sistem de mită, iar în curând organizația Corleone a avut un „registru” impresionant, cu alte cuvinte, o listă a funcționarilor cărora li se datora lunar cutare sau cutare sumă. În plus, șeful clanului a oferit și alte servicii cercurilor politice. El le-a spus imigranților italieni pe cine ar trebui să voteze la alegerile locale și federale. „Atât, încetul cu încetul, a devenit o forță în arena politică - o forță de care liderii treji de partide nu au omis să o ia în considerare.”

Aceeași trecere de la bandele de stradă împrăștiate la marile sindicate criminale, la crima organizată a fost caracteristică nu numai mafioților de origine italiană, ci și oamenilor din alte grupuri etnice - irlandezi, evrei, chinezi, negrii etc.

Cum se poate determina esența crimei organizate, trăsăturile caracteristice care o deosebesc de criminalitatea stradală? În opinia mea, este vorba despre asociații de infractori cu structură internă stabilă care, în asociere cu reprezentanți corupți ai guvernului, partidelor burgheze și afacerilor, folosind metode de mită sau violență, își stabilesc controlul în diverse domenii de activitate ilegală (prostituție, jocuri de noroc, camătă, droguri etc.) și o desfășoară în mod continuu în scopul îmbogățirii și întăririi legăturilor lor politice. Activitățile ilegale ale criminalilor organizați sunt strâns legate de participarea acestora la afaceri legitime, în care deseori le pătrund folosind metode de șantaj și violență.

Această definiție acoperă trăsăturile specifice ale crimei organizate și subliniază conexiunile acesteia cu structura societății americane.

Pe paginile romanului său, M. Puzo a recreat o imagine a modului în care a avut loc această formare a crimei organizate în Statele Unite, care s-a transformat într-un fenomen social permanent al societății americane.

La sfârșitul poveștii, adică în a doua jumătate a anilor '40, după ceartă de lungă durată, șefii „familiilor” dezvoltă o poziție comună în problema traficului de droguri, care începea deja să dobândească din ce în ce mai largă. proporții. Don Corleone s-a opus participării la această afacere periculoasă. „...Pentru noi să ne implicăm cu droguri”, a spus el la o întâlnire a șefilor de „familii”, înseamnă, după părerea mea, să murim în viitorul foarte apropiat”. Alți lideri ai mafiei au fost de acord în principiu cu argumentele donului, dar a predominat tentația de a primi profituri fără precedent.

Au trecut patru decenii de atunci. Don Corleone avea dreptate doar pe jumătate. Era adevărat că patronii politici ai șefilor crimei organizate le-a fost mai greu să protejeze traficanții de droguri de pedepse decât proprietarii de bordeluri și operatorii de jocuri de noroc, dar, în același timp, profiturile enorme din comerțul cu droguri au ajutat-o ​​să se transforme în cea mai mare afacere ilegală din SUA. istorie.

Fiecare dintre președinții SUA din ultimii ani a declarat un „război decisiv” mafiei drogurilor. În aceste războaie au fost obținute multe succese tactice, un număr de organizatori ai comerțului au ajuns în spatele gratiilor și au fost confiscate tone de droguri. Dar victoria strategică nu a fost niciodată obținută. Președintele Bush și-a anunțat hotărârea de a da lovituri masive mafiei drogurilor, iar în aceste scopuri sunt alocate miliarde de dolari. Viitorul va arăta cum se va încheia această bătălie între un stat puternic și liderii unei afaceri criminale. În orice caz, ne așteaptă o luptă prelungită și încăpățânată.

Acțiunea romanului „Sicilianul” ne duce în Sicilia, unde mafia a fost creată în vremuri străvechi. Data exactă a nașterii acestei organizații criminale deosebite nu a fost încă stabilită. Dar se știe că deja la începutul secolului trecut a jucat un rol important în viața politică și economică a insulei.

Personajele principale din Nașul provin din Sicilia. Dar problema legăturilor dintre mafioții americani și sicilieni nu este aproape atinsă în noul roman. Din punct de vedere al complotului, ei sunt legați printr-o singură legătură: Michael Corleone, la instrucțiunile tatălui său, trebuie să ducă personajul principal al operei lui Turi Guiliano de pe insulă în Statele Unite.

Sicilianul se bazează pe fapte istorice. M. Puzo a fost interesat de soarta tragică a țăranului Salvatore Giuliano, plin de dramă și romantism. Multe episoade din viața personajului și prototipul său coincid până la cele mai mici detalii. Începând cu faptul că, forțat să împuște un carabinier, tânărul Guiliano fuge în munți, unde își creează o bandă, și terminând cu moartea sa tragică. Prototipul șefului mafiei siciliene este, de asemenea, ușor de recunoscut - acesta este Don Calogero Vizzini, în roman el este prezentat sub numele de Don Croce Malo. Dar, în același timp, „Sicilianul”, într-o măsură și mai mică decât „Nașul”, poate fi considerată o cronică fictivă a evenimentelor care au avut loc în Sicilia în anii 40 și 50. Acest lucru se datorează în primul rând faptului că scriitorul a oferit propria sa interpretare a personalității și activităților lui Giuliano. Este fundamental diferit de aprecierile pe care i le-au dat politicienii și istoricii italieni.

Aproape toți sunt unanimi că Giuliano este un bandit care a acționat la porunca liderilor mafiei și a politicienilor reacționari, inclusiv a monarhiștilor. Deputatul comunist al parlamentului italian Girolamo Li Causi a scris: „...cum putem explica o existență atât de lungă a bandei Giuliano, care a funcționat din 1945 până în iulie 1950, când Giuliano a fost ucis, dacă nu prin natura pur politică a legături care existau între Giuliano, gașca lui și mafia și forțele politice care îl patronau? De ce, în ciuda alarmei și solicitărilor opiniei publice italiene și mondiale de a pune capăt bandei Giuliano, acțiunile autorităților, mai ales când deputatul Scelba era ministru de Interne, au fost atât de contradictorii și reținute și au costat poliția și poliția cetăţeni ai Italiei atât de drag? Motivul trebuie căutat în dorința forțelor politice asociate banditului Giuliano de a ascunde, pentru a nu-i compromite, numele acelor personalități politice din partidele monarhice, liberale și creștin-democrate care, după prăbușirea separatistei. mișcare, au intrat într-o conspirație cu Giuliano și au început să-l folosească în scopurile lor”.

Cercetătorul sovietic al istoriei mafiei siciliene N.P. Rusakov notează că Giuliano a fost un instrument al marilor proprietari de pământ, care l-au folosit pentru represalii sângeroase împotriva țăranilor care ocupau pământurile proprietarilor de pământ. Potrivit acestuia, Giuliano este organizatorul execuției în masă a țăranilor din Portella della Ginestra la 1 mai 1947.

Voi mai da o evaluare - autorul mai multor lucrări despre mafia siciliană, Michele Pantaleone. El împarte activitățile lui Giuliano în două perioade. Din 1943 până la începutul anului 1945, Giuliano a fost „rebelul popular al Sudului”, dar apoi a încetat să mai persecute marii proprietari de terenuri, a stabilit legături cu mafia și politicienii de dreapta și „de acum înainte era încrezător că... poate cu calm. bucurați-vă de averea pe care o furase.”

Acesta este prototipul istoric al eroului din „Sicilianul”. Cu toate acestea, degenerarea morală a lui Giuliano, trădarea lui a idealurilor nobile de a proteja masele țărănești de arbitrariul proprietarilor de pământ, vanitatea sa, setea de bogăție și respectabilitate - toate aceste trăsături ale lui Giuliano au fost în mod clar inacceptabile pentru planul creativ al lui Puzo. Păstrând o serie de evenimente reale din viața lui Giuliano, el creează imaginea unui luptător curajos împotriva nedreptății sociale. Guiliano „a crezut că săracii sunt mereu înșelați”. Sensul vieții sale, scopul luptei sale a fost să-i ajute pe muncitorii săraci și lipsiți de drepturi, care au fost jefuiți și terorizați de forțele combinate ale proprietarilor de pământ, autorităților și mafiei. El nu își propune să schimbe condițiile socio-politice de pe insulă sau să lanseze o mișcare democratică de masă. El acționează în spiritul „Robin Hood al secolului 20” (această comparație a fost folosită pentru prima dată de jurnalistul american Michael Stern, care l-a intervievat), ia averea de la marii proprietari și o distribuie celor aflați în nevoie. Forțele punitive nu au reușit să-l captureze pe Turi de mulți ani, pentru că fiecare țăran este gata să-l ascundă în casa lui: Guiliano este un simbol al speranțelor, al sprijinului și al protecției lor. Giuliano era evaziv datorită înalților patroni, Giuliano - datorită protecției claselor sociale inferioare ale satului.

Tânărul țăran rebel a înțeles rolul social și politic al mafiei din Sicilia, legăturile ei strânse cu marii proprietari de pământ și oficiali guvernamentali. Șeful mafiei, Don Croce, este un om „care poate să mituiască miniștri, să organizeze crime, să terorizeze comercianții și proprietarii de fabrici”. Guiliano „știa despre puterea legendară a mafiei”, „despre crimele nesfârșite ale țăranilor care încercau să scoată bani pentru munca lor de la aristocrați și proprietari de pământ puternici”. Mafia nu numai că îi protejează pe hoțiștii proprietari de pământ, ci ea însăși jefuiește țăranii, folosind legături cu autoritățile. „...Totul ce a predat (de țărani - I.G.) depozitelor guvernamentale a căzut în mâinile lui Don Croce Malo și a servitorilor săi și apoi a ajuns pe piața neagră.” Pentru rebelul țăran, apărătorul muncitorilor rurali defavorizați și asupriți, mafia este același dușman ca și marii proprietari de pământ, carabinieri și autorități. A intra în serviciul lor, așa cum a făcut Giuliano, pentru Giuliano înseamnă să-și trădeze prietenii și idealurile.

În conformitate cu aceste atitudini de viață ale eroului său, scriitorul schimbă radical rolul lui Giuliano în împușcarea manifestației țărănești de la 1 mai 1947. Puzo trasează chiar cursul evenimentelor până la cel mai mic detaliu, în deplină concordanță cu rapoartele din ziare din acele vremuri, descrieri ale acestei tragedii în lucrările istoricilor italieni. Dar dacă, după părerea unanimă a acestuia din urmă, cercurile politice influente au fost cele care i-au ordonat lui Giuliano să „săvârșească vărsare de sânge inuman” (M. Pantaleone), atunci în roman masacrul a fost inspirat de insidiosul Don Croce. Eșuând în încercările de a-l face pe rebel aliat sau de a-l elimina fizic, liderul mafiei decide să-l discrediteze, să-l transforme în ochii maselor într-un călă sângeros, crud. El mită pe unul dintre comandanții detașamentului lui Guiliano și îi cere să deschidă focul cu o mitralieră asupra participanților neînarmați la demonstrația de 1 Mai. Drept urmare, zeci au fost uciși și răniți.

În ciuda șocului mental trăit de Guiliano, în fața căruia a avut loc acest masacru inuman, a reușit să înțeleagă sensul celor întâmplate și l-a împușcat pe trădător cu propriile mâini.

Până la sfârșitul vieții, Giuliano, spre deosebire de Giuliano, rămâne un idealist dezinteresat. Giuliano a deturnat miliarde. Dar „Gugliano nu avea un ban în numele său, deși putea avea deja mai mult de un miliard de lire. Și-a împărțit partea sa din pradă săracilor și și-a ajutat familia.”

Guiliano și mica lui gașcă sunt condamnați. Mafia, cercurile reacţionare, autorităţile locale şi guvernul central al Italiei îşi unesc forţele împotriva lui. Guiliano începe să-și dea seama că a ajuns într-o fundătură, metodele luptei sale în condiții moderne au devenit învechite, singura lui cale de ieșire este să fugă din țară. „...Ce am făcut în toți acești șapte ani? - reflectă el cu amărăciune. „Credeam că lupt pentru dreptate.” Am încercat să-i ajut pe cei săraci. Am sperat să scap pe Sicilia de mafie. Am vrut să fiu amabil. Dar am luat-o la momentul nepotrivit și într-un mod greșit. Singurul lucru care ne mai rămâne acum este să ne salvăm viețile.” Dar eșuează și în asta: la fel ca prototipul său Giuliano, Guiliano moare în mâinile celui mai apropiat, aliat de încredere al său, Pisciotta, o persoană reală a cărei nume de familie scriitorul nu a considerat necesar să-l schimbe, un om mituit de puterile actuale. Cu prețul trădării, Pisciotta spera să cumpere iertare, sperând că crimele pe care le-a comis în bandă vor fi anulate pentru el. Dar autoritățile acționează de două ori perfid: după ce l-au eliminat pe Guiliano prin mâinile lui Pisciotta, îl îndepărtează pe trădătorul nefericit.

În roman, în esență; un personaj bun, fără a număra personajele minore. Fidel idealurilor sale, devotat prietenilor săi, fără compromisuri când vine vorba de ceea ce este cel mai important pentru el în viață - așa le apare Guiliano cititorilor săi. El se opune lumii cruzimii și înșelăciunii, profitului și intrigii, lipsei de scrupule și ipocriziei. Miniștri, lideri ai mafiei, cleri, oficiali guvernamentali - toți cred că pentru a-și atinge scopurile egoiste, pot folosi orice mijloace; aceștia sunt oameni fără morală și onoare. Și nu este o coincidență că ei conspiră cu ușurință „în numele unui obiectiv comun - distrugerea lui Guiliano și a echipei sale”.

Cu profunde cunoștințe, Puzo atrage forțele care se opun eroului său, firele secrete care leagă șefii mafiei și gardienii statului de drept, marii proprietari și funcționari de dragul menținerii status quo-ului social și politic din țară, exemplar. pedeapsa celor care îndrăznesc să-i provoace. Desigur, Giuliano nu este un revoluționar, este un rebel, nu este lipsit de multe neajunsuri și slăbiciuni, dar moral se află nemăsurat mai sus decât reprezentanții establishment-ului. În duelul moral cu ei, victoria incontestabilă rămâne cu Guiliano. Au reușit să-l elimine, dar nu au putut zdruncina credința în el a largilor mase ale Siciliei, respectul și dragostea lor. „El”, scrie Puzo, „era eroul lor, scutul lor împotriva bogaților și aristocraților, împotriva „Prietenilor” (liderii mafiei - I.G.), împotriva guvernului creștin-democraților de la Roma”.

Imaginea rebelului țăran Guiliano este succesul creator al scriitorului. Formal, s-ar putea învinovăți pentru faptul că M. Puzo nu a acordat atenție altor luptători curajoși pentru interesele sicilienilor - comuniști și socialiști. Dar o astfel de abordare a analizei unei opere de artă ar fi cu greu productivă. Este necesar, în primul rând, să evaluăm ceea ce scriitorul a creat în conformitate cu îndrumările și intențiile sale estetice și ideologice. Romanul „Sicilianul” este o lucrare realistă strălucitoare care a marcat o etapă importantă în opera unui scriitor talentat, o etapă de pătrundere mai profundă în profunzimea problemelor socio-politice.

Doctor în științe istorice, I. Geevsky.

Puzo M. Nașul. Sicilian. / Per. din engleza – M.: Politizdat, 1990. – P. 563-574.

Cărțile devin foarte des oglinzi care reflectă o anumită etapă a unei epoci. Una dintre cărțile de cult ale secolului trecut poate fi numită cartea lui Mario Puzo „Nașul”. La mijlocul secolului trecut clanurile mafiote se aflau la apogeul capacităților și puterii lor, conducând practic lumea din umbră.

Subiectul mafiei și organizațiilor criminale a atras mereu mințile cititorilor, pentru că fructul interzis este atât de dulce. Cu atât mai valoroasă devine cartea „Nașul”, în care autorul a construit întreaga lume a clanului mafiot american - familia Corleone.

Autorul a lucrat în detaliu povestea, a descris atmosfera clanului criminal și viața de atunci, că este greu de crezut că Vito Corleone și imperiul său sunt o născocire a imaginației. Când citești, ești complet cufundat în lumea corupției, a jocurilor ilegale și a pariurilor, că ești transportat involuntar într-un moment în care ai putea fi împușcat cu ușurință în plină zi.

Mario Puzo a lucrat la personajele principale în detaliu, arătându-le nu doar din diferite părți, ci și evoluția lor. Autorul s-a îndepărtat de descrierea obișnuită a crimei vremii, când alți scriitori au scris o cronologie a evenimentelor pe baza rapoartelor poliției. Mario Puzo s-a concentrat pe ierarhia familiei și a sindicatului în sine, pe relațiile care joacă un rol major.

Vito Andolini a venit în America în adolescență, unde a decis să înceapă viața cu o față curată și a luat un nou nume - Corleone. Și dacă de la bun început a plănuit să trăiască cinstit, atunci America în timpul Marii Depresiuni l-a împins pur și simplu pe calea unui criminal. Dar Vito nu a fost niciodată un simplu gangster. Este prea inteligent și știe prețul serviciilor. Don Corleone și-a construit imperiul de-a lungul multor ani, până când familia sa a devenit cea mai puternică dintre cele cinci familii din New York. Având o afacere juridică ca acoperire, Don Corleone a jucat un rol important în guvern și agențiile de aplicare a legii.

Don Corleone este cel care prețuiește familia și prietenia cel mai mult. El este gata să ajute pe oricine îi cere o favoare și, în schimb, îi promite prietenia și loialitatea. Don Corleone aproape niciodată nu îi refuză pe cei care cer, ceea ce a devenit principalul său forță. Imaginea șefului unui clan mafiot este uimitoare; când citiți despre el, nu puteți să nu îl admirați. Deștept, puternic, puternic, fără milă față de dușmanii săi, el este întruchiparea vie a puterii și inteligenței. Don Corleone nu este doar un tată pentru copiii săi, el este un Naș pentru toți cei care au nevoie de ajutorul lui.

După Vito Corleone, fiii săi Sunny, Fredo și Michael joacă un rol important. Iar ceilalți fii numiți sunt Tom Hagen și Johnny Fontaine. Vom vorbi doar despre Michael.

Michael este fiul cel mic al lui Don. Este singurul care și-a putut contrazice tatăl și a avut puterea să-și apere punctul de vedere. De la bun început, nu a vrut să calce pe urmele tatălui său, deși el era cel mai potrivit pentru rolul de succesor al șefului clanului mafiot. El, în ciuda tatălui său, a mers pe front, a decis să-și conecteze viața cu o femeie americană și a refuzat să ia parte la afacerile criminale ale familiei.

Dar creșterea tatălui său și lecțiile sale nu au fost în zadar, motiv pentru care, când a venit momentul să apere onoarea familiei și să-l răzbune pe tatăl său, Michael a fost cel care a ieșit în prim-plan. A trebuit să vadă cu propriii ochi trecutul tatălui său, sau mai degrabă patria sa istorică - Sicilia. Acolo își va întâlni dragostea, care se va încheia tragic. Toate evenimentele îl conduc pe Michael la scaunul lui Don Corleone. El este gata să facă orice pentru a se asigura că toți dușmanii familiei suferă pedeapsa meritată. Și din nou familia este în centrul atenției.

Este uimitor cum într-o carte despre mafioți autorul duce temele familiei și prieteniei la un nou nivel. Fără aceste două componente este pur și simplu imposibil să existe. Într-o lume plină de răutate, nedreptate, trădare, contează doar familia și prietenii. Numai de dragul lor și pentru ei trebuie să lupți. Și trădătorii nu sunt niciodată iertați pentru greșelile lor. Orice s-ar întâmpla, răzbunarea va fi servită. Și în timp ce răzbunarea se răcește, inamicilor li se va face o ofertă pe care nu o pot refuza.

La fel, cartea „Nașul” de Mario Puzo este o ofertă pe care nu o poți refuza!

Și pentru a completa imaginea care se deschide pe paginile cărții, asigurați-vă că vizionați filmul lui Francis Ford Coppola „Nașul”. Regizorul a recreat aproape complet povestea și, cel mai important, filmul urmărește foarte clar evoluția personajelor. Acest film, ca și cartea, este pe bună dreptate considerat cel mai bun!

Mario Puzo

naș

„În spatele fiecărei avere se află o crimă...”

O. Balzac

PARTEA ÎNTÂI

În clădirea Curții Penale a 3-a din New York, Amerigo Bonasera stătea în așteptarea procesului; tânjea să se răzbune pe oamenii care au abuzat brutal de fiica lui, încercând să o dezonoreze.

Judecătorul, un bărbat cu trăsături aspre, și-a suflecat mânecile halatului negru, de parcă era pe punctul de a-i pedepsi personal pe cei doi tineri care stăteau în bancă. Fața lui arăta răceală și chiar furie. Dar aceasta era o minciună pe care o simțea Amerigo, dar pe care, în același timp, nu putea să o înțeleagă pe deplin.

„Te-ai comportat ca degenerații supremi”, a spus judecătorul cu o voce aspră.

Da, da, se gândi Amerigo Bonasera. - Animale. Animale.” Doi tineri cu părul scurt, strălucitor și obrajii rasi fin și-au lăsat modest capul în jos și și-au plecat capetele respectuos.

Judecătorul a continuat:

„Te-ai comportat ca niște animale sălbatice și este norocos că nu ai violat-o pe nefericita fată, altfel te-aș fi băgat după gratii timp de douăzeci de ani.” – Judecătorul s-a oprit, ochii i-au fulgerat viclean de sub sprâncenele sale zbârcite către sumbru Amerigo Bonasera, apoi s-a îngropat într-un teanc de protocoale care zăceau în fața lui. S-a strâmbat și a ridicat din umeri, arătând că acționa împotriva voinței lui.

„Dar având în vedere tinerețea voastră, trecutul impecabil și reputația fără pată a familiilor voastre, vă condamn la trei ani de închisoare cu suspendare.”

Doar patruzeci de ani de practicare a meșteșugului său nu au permis ca o grimasă de ură să denatureze chipul lui Amerigo Bonasera. Fiica lui era încă în spital cu maxilarul rupt și aceste animale erau deja în libertate? Totul părea o adevărată comedie. S-a uitat la părinții și rudele fericiți care se înghesuiau în jurul copiilor lor dragi. Oh, acum toți sunt fericiți, acum toți zâmbesc.

Un nod de bilă neagră s-a rostogolit până la gâtul lui Bonasera și i-a spart cu forță printre dinții închiși. Scoase o batistă albă și o ridică la buze. S-a ridicat și i-a privit pe cei doi bărbați care au mers cu încredere spre ieșire, fără să se demneze măcar să-i arunce o privire. Le-a lăsat să treacă fără să scoată niciun sunet, doar strângându-și strâns batista curată, cu miros de săpun, de buze.

Acum, părinții acestor animale au trecut pe lângă el - doi bărbați și două femei de vârsta lui, dar, judecând după haine, erau americani cu mare experiență. Se uitară la Amerigo, iar în privirile lor se amesteca confuzia cu ciudatul dispreț al învingătorilor.

Pierzându-și calmul, Bonasera strigă nepoliticos:

- Vei plânge cu mine așa cum plâng eu acum! Te voi face să plângi așa cum copiii tăi m-au făcut să plâng.

Avocații și-au împins clienții spre ieșire și au ținut ochii pe tinerii care s-au întors, încercând să-și apere părinții. Funcționarul instanței, un om uriaș, s-a repezit la rândul unde se afla Bonasera, dar acest lucru nu a mai fost necesar.

Strâns pe o canapea roșie, Johnny Fontana sorbi scotch direct din sticlă, clătindu-și din când în când gâtul cu apă rece ca gheața dintr-un pahar de cristal. Era ora patru dimineața, iar imaginația lui picta cu febrilitate imagini, una mai groaznică decât alta, cu el ucigându-și soția risipitoare. Lasă-l să se întoarcă acasă. Era prea târziu să o sun pe prima mea soție pentru a o întreba despre copii și să-mi sun pe oricare dintre prietenii mei într-un moment de eșec total a fost pur și simplu ridicol. La un moment dat, ar fi sărit de bucurie și mândrie dacă i-ar fi sunat la patru dimineața, dar acum nici nu ascund cât de plictisiți sunt de el.

În timp ce sorbea whisky, a auzit zgomotul cheilor, dar a continuat să bea până când soția sa a intrat în cameră și a fost lângă el. Avea chip de înger, ochi albaștri vioi, un corp blând și fragil, dar perfect modelat. O sută de milioane de bărbați s-au îndrăgostit de chipul lui Margot Ashton și au plătit să o vadă pe ecran.

-Unde naiba ai fost? - a întrebat Johnny.

„Am venit direct de la orgie”, a răspuns ea.

Ea i-a subestimat în mod clar capacitățile. S-a repezit la masă și a apucat-o de gât, dar apropierea feței ei frumoase și a ochilor albaștri au șters rămășițele de furie și l-au făcut din nou neputincios. Ea a făcut o nouă greșeală zâmbind batjocoritor. La vederea unui pumn uriaș ridicat deasupra capului lui, ea țipă:

- Nu în fața ta, Johnny! Filmez un film.

Ea a râs. A lovit-o cu pumnul în stomac și ea a căzut. Acum îi simte deja respirația și mirosul îmbătător al parfumului. El își bate pumnii pe brațele ei și pe coapsele ei de satin închis. A bătut-o exact așa cum își bătuse colegii în adolescență într-unul din cartierele sărace din New York. Loviturile sunt dureroase, dar nu lasă urme sub forma unui dinte doborât sau a unui nas rupt.

Nu a lovit-o destul de tare. El nu a putut lovi mai tare și ea l-a batjocorit. Stătea întinsă cu brațele și picioarele întinse, fusta de mătase urcându-și deasupra genunchilor și, între accese de râs, încercă să-i trezească dorința:

- Ei bine, vino aici, bagă-l înăuntru. Ține-l, Johnny, pentru că asta vrei.

Johnny Fontana se ridică. O ura pe femeia întinsă pe podea, dar frumusețea ei îi servea drept protecție. Margot se întoarse pe o parte și se ridică în picioare cu grația unei balerine. A început să danseze în jurul lui Johnny, cântând copilăresc: „Johnny, nu doare, Johnny, nu doare”. Apoi a spus cu tristețe în glas:

- Patetic și nefericit degenerat. Ah, Johnny, întotdeauna ai fost și vei rămâne un italian prost și romantic. Chiar faci dragoste ca un copil. Încă simți că te culci cu o femeie, ca în melodiile pe care ți-a plăcut să le cânți.

- Sărmanul Johnny, fii sănătos.

S-a strecurat în dormitor și a încuiat ușa în urma ei.

Johnny a rămas așezat pe podea, îngropându-și fața în mâini. L-a învins disperarea fără speranță, dar încăpățânarea de fier care l-a ajutat de mai multe ori să supraviețuiască în jungla de la Hollywood l-a obligat să ridice telefonul și să comande un taxi care să-l ducă la aeroport. O singură persoană îl poate salva. Se va întoarce la New York. Va merge la singura persoană care are suficientă putere, inteligență și dragoste pentru a-l ajuta. Va merge la nașul Corleone.

Brutarul Nazorine, plinuț și aspru ca uriașele lui chifle italienești, și-a certat soția, fiica Caterina și asistentul Enzo. Enzo purta o uniformă de prizonier de război cu o panglică verde pe mânecă și se temea, nu fără motiv, că cearta care izbucnise îl va întârzia și îl va împiedica să ajungă la timp pe Insula Guvernatorului. Asemenea altor mii de alți prizonieri de război italieni cărora li s-au eliberat permise de muncă, el trăia cu teama constantă că i se va lua permisul. Și, prin urmare, mica comedie care se joacă aici se poate transforma într-o problemă serioasă pentru el.

Angry Nazarene întreabă:

-Mi-ai dezonorat familia? I-ai lăsat fiicei mele un suvenir pentru a te aminti? La urma urmei, știi foarte bine că războiul s-a terminat, iar America te va da în fund în satul tău împuțit din Sicilia!

Enzo, un tip scund, dar foarte puternic, și-a dus mâna la inimă și a spus, aproape plângând:

„Padrone, jur pe Maica Domnului, nu am abuzat niciodată de generozitatea ta.” Îți iubesc fiica din tot sufletul și îi cer mâna în căsătorie. Știu că nu am drepturi și că, dacă sunt trimis în Italia, nu mă voi putea întoarce niciodată în America. Și atunci nu mă voi putea căsători cu Katerina.

Soția lui Nazorine, Philomena, a intrat în discuție fără bibelouri:

„Renunță la prostiile astea”, i-a spus ea soțului ei obez. — Știi bine ce trebuie să faci. Lăsați-l pe Enzo aici, trimiteți-l rudei noastre din Long Island.

Katerina plângea. Burta ei umflată și mustața adevărată deasupra buzei superioare au desfigurat-o foarte mult. Nu și-ar fi găsit niciodată un soț atât de frumos ca Enzo, nu ar întâlni niciodată un bărbat care să-i mângâie cele mai intime părți ale corpului cu atâta dragoste și reverență.

„Mă duc în Italia”, a țipat ea. „Dacă nu-l lași pe Enzo aici, voi fugi cu el.”

Nazarene îi aruncă o privire vicleană. Fiica lui este o „plăcintă fierbinte”. O dată a văzut-o frecându-și fesele plinuțe de musca umflată a lui Enzo, care stătea în spatele ei să umple coșurile cu pâine fierbinte. Dacă nu face demersurile potrivite, pâinea fierbinte a nenorocitului va fi în cuptorul ei. Trebuie să-l ținem pe Enzo în America și să-l facem cetățean american. Doar o singură persoană poate rezolva această problemă. Don Corleone.

Este dificil să găsești o persoană care nu a auzit despre cartea „Nașul” de Mario Puzo, care a devenit populară în întreaga lume. Cel puțin, dacă o persoană nu a citit-o, atunci cu siguranță a auzit despre filmul uimitor bazat pe acest roman. Scriitorul deschide cititorilor o lume complet necunoscută pentru mulți - lumea mafiei. El scrie în detaliu despre caracteristicile, structura structurilor mafiote, activitățile acestora, legăturile secrete cu politicienii și agențiile de aplicare a legii. În centrul evenimentelor se află o singură familie, așa că acest roman poate fi numit chiar o saga de familie. Autorul acordă multă atenție relațiilor de familie, și nu doar urmăririlor și schimburilor de focuri.

Cândva, Vito și-a părăsit satul natal din Sicilia și s-a mutat în America. Aici și-a schimbat numele de familie în Corleone, care era numele satului natal. A început viața de la zero, a trebuit să se ridice chiar de jos. La început a fost gata să preia orice slujbă, dar cu timpul a căpătat autoritate. A eliminat rivalii și i-a ajutat pe cei aflați în nevoie. Don Corleone a început să furnizeze ulei de măsline și a dobândit numele unui jucător serios. În plus, avea și mulți cunoscuți care îi erau datori de ajutor în trecut. Vito avea și o afacere subterană și a devenit unul dintre cei mai respectați mafioți.

Și acum a sosit un moment important în familia Corleone - fiica lui Vito se căsătorește. Pe lângă fiica lui, donul mai are trei fii. Cel mai mare își susține de bunăvoie tatăl în activitățile sale, dar este înclinat să ia decizii pripite sub influența emoțiilor. Cel din mijloc își susține și tatăl, dar nu este deosebit de puternic în spirit și intenționat. Și fiul cel mic își dorește complet să stea departe de mafie și de certurile ei. Când Don Corleone a primit o cerere de ajutor într-un caz de droguri, a refuzat. Apoi s-a hotărât să-l îndepărteze de pe cărare pentru a primi ajutor de la fiul cel mare mai îngăduitor, pentru că el va lua locul tatălui său după moartea sa...

Pe site-ul nostru puteți descărca cartea „Nașul” de Mario Puzo gratuit și fără înregistrare în format fb2, rtf, epub, pdf, txt, citiți cartea online sau cumpărați cartea din magazinul online.

Fum de la trabucuri cubaneze, costume scumpe la două piept, pălării din fetru, o înfățișare calmă, încrezătoare, mașini prestigioase și femei frumoase. O imagine colectivă a unui mafiot italian din anii 30 ai secolului trecut. O viață atrăgătoare pentru mulți, învăluită în o mulțime de legende, pericole și mistere. Și astăzi vom atinge istoria celei mai faimoase familii mafiote - familia Corleone, care a existat pe paginile cărții „Nașul” de Mario Puzo și despre această carte în general.

Un roman despre un mafiot

Romanul lui Mario Puzo Nașul a fost publicat în 1969 și a povestit despre viața unuia dintre puternicele clanuri mafiote ale Americii - familia Don Corleone. Cu toate acestea, tema mafiei nu este singura din această lucrare și nu prea semăna cu narațiunea despre familia criminală a vremii.

În primul rând, nu avea acel gloss gangster obosit despre care era menționat la începutul articolului. Relațiile în cadrul organizației erau mai calde, aproape de familie; capii de familie înșiși arătau mai mult ca oameni care încearcă să-i ajute pe alții și pe ei înșiși, desigur. Nu au brandit arme și nu au terorizat străzile. Ceea ce au făcut a fost mai degrabă un amestec de afaceri și politică, bazat pe putere și autoritate.

Mario Puzo nu a fost primul scriitor care a scris despre mafie, dar a fost primul care a arătat această structură din interior: structura ei, continuitatea, ierarhia și modelele de influență. Și a reușit să o prezinte în mod fiabil, ceea ce nu este surprinzător, pentru că copilăria sa a trecut în „Hell's Kitchen” - o zonă din New York locuită în principal de emigranți și multă vreme considerată cea mai criminală zonă, și în pregătirea pentru scrierea romanului a studiat mult material istoric pe această temă.

„Mi-e rușine să recunosc”, a spus el, „dar am scris Nașul doar pe baza documentelor și a monografiilor științifice”.

După lansarea The Godfather, Puzo a fost prezentat unor gangsteri care, a spus el, au refuzat să creadă că „nu a fost niciodată implicat în racket”.

Complotul Nașului

Acest roman acoperă perioada de la începutul secolului al XX-lea până la mijlocul acestuia. Este foarte greu de spus cine este personajul principal al poveștii, deoarece toți cei descriși acolo au propria poveste, căreia i se acordă atenția cuvenită, iar autorul nu evidențiază o singură persoană pentru rolul personajului principal. Datorită acestui fapt, cititorul poate vedea situația din diferite puncte de vedere și își poate face propria judecată.

Narațiunea principală este construită în jurul familiei Corleone, care este condusă de Don Vito, un fost imigrant care a fost forțat să fugă din Sicilia în adolescență în America și care și-a luat numele Corleone în cinstea așezării cu același nume, unde a era din, pentru a-și aminti rădăcinile. Neavând mijloace de subzistență și stând între alegerea de a comite o crimă sau de a merge în verandă, el decide să comită un jaf cu prietenii, ceea ce, ca un bulgăre de zăpadă urmat de multe evenimente, l-a determinat să devină unul dintre cei mai influenți oameni. din New York, în a cărui putere se aflau politicienii, judecătorii, poliția, majoritatea afacerilor juridice și de altă natură. Și-a construit puterea pe asistența reciprocă și promovarea poporului său la autoritățile potrivite. În opinia mea, aceasta este una dintre cele mai puternice imagini create de scriitori.

Cei trei fii ai lui Vito Corleone - Santino, Fredo și Michael - sunt foarte diferiți unul de celălalt. Fiul cel mare al lui Santino a fost martor cum tatăl său a ucis o autoritate locală care dorea o parte din pradă, iar acest lucru l-a afectat foarte mult. Este temperat, evită chestiunile legitime, arogant și este un susținător al rezolvării problemelor prin forță, care nu poate decât să-și zdrobească tatăl, care este un susținător al metodei diplomatice.

„Un hoț cu diplomă în mâini va fura mai mult de o sută de gangsteri cu mitraliere”, a spus Vito Corleone.

Fiul mijlociu, Fredo, este devotat familiei și dedicat cauzei, dar este prea moale și, prin urmare, este îndepărtat din treburile de familie. Michael, fiul cel mic, a decis să meargă pe propriul său drum și, împotriva voinței tatălui său dominator, s-a oferit voluntar pentru front în timpul. Revenit ca erou de război, merge la universitate și vrea să trăiască o viață liniștită alături de viitoarea sa soție, însă, circumstanțele îl obligă să se cufunde cu capul cap în afacerea familiei, pe care o evitase toată viața și, ulterior, să conducă familia. Este calm, prudent și știe să gândească multe mișcări înainte. După ce a condus familia, el ia măsuri pentru a-și legaliza activitățile și își face planuri pentru deceniile următoare.

Alte zeci de personaje sunt demne de menționat, dar le vom ocoli. Permiteți-mi doar să spun că absolut fiecare dintre cei care apar pe pagini are propria sa semnificație și fiecare armă atârnată pe perete va trage aici.

Nașul nu este doar o carte despre mafie. Ea ridică absolut toate subiectele care îl pot preocupa pe cititor: familie, prietenie, devotament, trădare, dragoste, trădare, loialitate față de cuvânt, alegerea unui drum de viață, alegerea între circumstanțe dificile, depășirea dificultăților. Fiecare persoană care citește această carte va găsi ceva al său în ea și poate primi răspunsuri la întrebările care îl preocupă. Nu degeaba această carte este atât de venerată și faimoasă; ea a adus faima scriitorului, deși mai târziu a declarat că aceasta nu a fost cea mai bună lucrare a lui și a fost scrisă de el de dragul banilor. În numele meu, voi spune doar că, citind această carte cu mulți ani în urmă, o consider în continuare una dintre preferatele mele și, recitind-o la câțiva ani, de fiecare dată când găsesc în ea ceva ce nu mai observasem până acum. Recomand cu siguranță să o citești.